Andree Verleger

只是在說到他的多媒體創造被張藝謀看好時，費爾雷格的態度顯然有些沖動。在接受德國之聲記者採訪時，費爾雷格說，我給張藝謀做模型演示，他們以一種非常開懷的態度接受我的演示，這種時候，我總會關注對方的眼神，看我的藝術創作能否得到接受，他們是否對我的創作感興趣。一般來說，我一演示完，張藝謀就對我說，他從中得到了啟發，獲得了靈感。這正是我要達到的目標，我希望，他們接受我看待問題的目光並用我的眼睛繼續學習。

費爾雷格的畫面語言

費爾雷格在德國並不很知名。此前有很長一段時間，他一直從事著文化事件的籌劃與實施。過去幾年來，費爾雷格活躍於杜拜和阿布扎比等地，進行大型多媒體圖像創作，比如杜拜一次方程賽車場開張時，就使用了費爾雷格的燈光藝術。兩年前，他決定集中精力只從事圖像事業，搞多媒體設計，此後，他在杜塞道夫定居，搬進一座可以用來做投影藝術的樓房。不久，費爾雷格便開始用三個樓層創作了投影藝術。與別人不同的是， 他不是簡單地向樓房的外牆上投影，而是從房內向窗外打光，讓觀賞者感覺到，彷彿他是在從外面向房內窺探。

這一新奇藝術構思以及它的實現引起很多人的關注，同張藝謀一同策劃北京奧運開幕式的建築家菲舍爾（Mark Fisher）便是其中之一。菲舍爾曾是"滾石"樂團大型舞台的設計者，後來專門為Pink Floyd 以及U2進行造型表演的創作。

擔任奧運開幕式音樂總設計的陳其鋼看了費爾雷格的燈光裝置作品，並對其留有很深的印象，於是在大約10個月前，陳其鋼通過電話征詢費爾雷格的意見，問其是否有意加入奧運開幕式的藝術創作。陳其鋼說，費爾雷格的畫面語言激發了他的創作靈感。

是人的交流，不是制度碰撞

奧運開幕式項目之前， 費爾雷格還從未跟中國打過交道。他曾到很多國家旅行，結識過不同的文化圈。當他第一次來到中國時，他說，他內心並沒有陌生的感受。他在與同行的交流中感到自己甚至是他們中間的一員，而不是外來者。費爾雷格日前接受"Arte"電視台採訪時說，"對我來說重要的人與人之間定額交流，而不是制度與制度之間的碰撞"。

近來10個月跟中國藝術家的接觸，讓他認識到這一文化的偉大和它的特殊性，在此積累的經驗非常珍貴。費爾雷格對德國之聲說，我的收獲是，豐富了經驗，看到了另一種思維方式。我的工作說到底是藝術創造，我能提供的藝術視覺是一種西方式的思維，中國藝術家對此非常感謝。

不希望被任何人作為工具來利用

當記者問到是否跟中國同事談論政治議題時，費爾雷格的回答是："對於政治，我沒有受到媒體報導的左右。我來到這裡，人們張開雙臂歡迎我。我不是單人工作，我會對事情做自己的評價。我在中國已工作了數月至久，我會事情進行反省，我經歷的事情多是人際間最普通的，它們不受政治壓力。我可以自由走動，自由思維，與同事交換思想。在我不間斷的工作過程中，政治從來沒有成為過話題。"

作為唯一參與北京奧運開幕式藝術策劃的德國人，費爾雷格將自己看成是一名文化使者。他也曾在德國走訪文化機構，希望能得到些支持，不過聽到的多半是不在意的冷淡。他說，在德國，沒有人關注到他這個參與了奧運開幕藝術設計的藝術家。不過，他對這些並不在意。他說，他不希望被任何人作為工具來利用。他對媒體說，"假如我的工作遭到阻撓，我是不會接手它的。這條原則當然也適用於這裡"。