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消瘦绝望的面孔、疲惫的眼神、筋疲力尽的农民：这样的群雕立即吸引了参观者的视线和注意力。人物雕塑如真人般大小，神态栩栩如生。如果它们不是雕塑，而是真人的话，那么这样的一幕的确令人发指。法兰克Bildunterschrift: 福锡恩美术馆的参观者们成为中国的一段史实的见证人，它表现的是共产党上台前一个大地主庄园里发生的事情。名为"收租院"的群雕记录了悲剧的过程，农民肩扛粮袋，恳求地主延期缴租，受到地主打手的惩罚，直到他们不堪剥削，奋起反抗。埃斯特尔·史利希特是锡恩美术馆展览项目负责人，她说： "大地主的名字叫刘文采，他是共产党上台前中国最富有的大地主之一，在中国曾一度赫赫有名，他因采取各种骗人手段欺诈农民而臭名昭著。比如传说，他在称量农民上交的粮食时就每每使用欺骗手段。"

群雕人物也表现了这一场景。人物的具象雕刻大多取自流传下来的记录。只是结尾处作了理想化的处理：群雕人物表现出奋起反抗的勇气。年Bildunterschrift: 轻的男人昂头挺胸，阔步向前。1965年，四川美院的老师和毕业生受文化部委托在刘文采的昔日庄园里对一百多个人物进行雕塑，以此纪念1949年中国解放前农民受剥削的历史，刘文采的庄园也成了纪念场所。百人群雕艺术作品反映出不同的艺术传统，"一方面，人们可以明显看到西方传统雕塑的影响。雕塑艺术家都受过传统的专业培训，也受到西方艺术的影响。但另一方面，从上一世纪50年代起，中国吸收了许多前苏联社会现实主义的表现手法。另外，作品的特殊之处还在于，艺术家在创作过程中也汲取了中国的传统元素。"

Bildunterschrift: 比如艺术家们汲取民间艺术精粹，用黑色玻璃作为雕塑人物的眼睛，从而使雕塑显得栩栩如生。群雕在中国农村居民那里获得极大的反响。"收租院"曾被作为中国文革的典范作品，成为造型艺术家们效仿的榜样。于是许多复制和再创作版本不断涌现，成了中国共产党在全国的宣传工具。法兰克福锡恩美术馆中的展品是诞生于上一世纪70年代便于移动展览的玻璃纤维版本，看上去与四川的陶土制品一模一样。

锡恩美术馆馆长马克思·霍莱恩说："我认为，我们在此展出的是中国20世Bildunterschrift: 纪最重要的艺术作品之一。它们不仅是中国最规模庞大最有趣的艺术创作之一，尤其当考虑到中国迷人的艺术表现史的问题时，这段历史始于文革以前，贯穿文革全过程，直到今天依旧发挥着作用，这关系到艺术创作的影响问题，关系到对文革艺术以及文革结束后艺术创作的思考等。我认为，如果人们以中国为题展开讨论的话，那么这段时间是非常关键的，比如在艺术创作领域，人们就没有对这段历史进行真人思考，从这个意义上来说，我们希望能借助此次展览做出我们的贡献。"

"收租院"群雕的特殊经历是，群雕创作刚刚结束就开始了文革。毛泽东夫人江青主管文化政策，她下令只准表现高大全式的英雄人物，表现正面形象，受苦受难的农民形象不再受欢迎。直到今天，真实再现中国的生活现状始终具有高度的政治爆炸性。为此，锡恩美术馆为人们以批评的视角看待本年度法兰克福书展主宾国中国做出了自己的一份贡献。

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作者：Emal Korkmaz / 祝红

责编：乐然